的双眼发问的怪癖、有事没事便发颤的嗓音（就像是站在刮着强风的山坡上说话一样）

这些细节，都是北川秀通过各种观察蛇喰丽所得出的成果。

很多东西，连蛇喰丽自己都没怎么意识到——譬如那发颤的嗓音。

所以她刚才说那番话，并不是只为了打趣北川秀，而是真心希望他能好好把这部作品写完。

北川秀点了点头。

那是当然的！

来洛杉矶的后半段时间，他几乎整天都泡在新买的公寓房里，不是对着电脑发呆，就是对着打字机挠头。

为的就是想把最好的《挪威的森林》呈现给读者！

“对了，既然你们都看过了，斋藤桑怎么看这个稿子？”

聊起小说，北川秀一下子就不困了。

人精神了，虚弱感没了，连带着说话的中气都足了许多。

“玲奈姐说，你可以考虑下适当减弱小说里的文学性，然后往大众更喜欢的故事性靠拢。”

蛇喰丽犹豫了下，还是把斋藤玲奈看完小说后的第一印象给说了出来。

让一名已经快触碰到诺贝尔文学奖的作家减弱作品的文学性，简直就是“大逆不道”、“罪该万死”的行为。

故事性、大众化、普适性以及畅销和热度，这些全是拿世界文坛文学大奖的拦路虎。

不仅仅是日本，其他国家的文学界都比较排斥那种总能写畅销小说的文学家。

不管是嫉妒还是真看不上，他们总说这些人是在浪费天赋，将自己的卓越才能用在了商业和赚钱上。

时间久了，这类作家会被金钱腐蚀，再也写不出什么动人的作品。

因此大部分的文学家，为了能让自己的作品进入那些文学大奖评委们的法眼，都喜欢把小说写的晦涩难懂。

这也是北川秀出道后碰到的最多的问题。

他好不容易用一部又一部神作打破了文学界对他的固有认知，现在又让他走老路

让蛇喰丽颇感惊讶的是，北川秀若有所思的点了点头，还真就把这个建议参考了起来！

《挪威的森林》到底是纯文学小说还是言情小说，时至北川秀穿越那天，还众说纷纭。

纯文学界的人厌恶村上春树，大众文学的人又觉得他的小说太别扭文青。

偏偏是卡在了中间的村上春树，同时完成了两个文学界的人都没做到的事。

北川秀自己觉得，这部小说更重故事性确实会好看很多，原著里强行往孤独感等地方靠拢和拔高，反而有点画蛇添足的味道。

聊到这个

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