如何去讲？”

这个问题是郭阳昨晚深思过的。

华夏文明太宏大了，各个省又有各自的文化历史、人文故事，可以选择拍摄的主题很多很多，让人难以取舍。

想拍好并没有那么容易。

而郭阳有后世的纪录片做参考，用这个问题进行初步面试，就能看出一个导演的水平，或者说适不适合这个项目。

余乐也有些意外郭阳能问出这么有深度的问题。

航拍比之传统影像手段中的‘大全’更大、意境也更强烈，但大多时候都是进行环境交代，却难以承担叙事功能。

讲什么？如何讲？

对于一部系列纪录片来说，可能每一集都是让人头疼的东西。

但他也早有准备。

余乐想了片刻，开口道：“我暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。”

郭阳挑了挑眉，什么乱七八糟的，“说通俗点。”

余乐笑道：“这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显著的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；

而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。

不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。

比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；

另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省三峡大坝等。

以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。”

这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。

接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。

大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。

到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。

等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。

画面、配音、音乐、音效等元素也是航拍中国成功的关键。

能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。

但郭阳想了一会儿，开口道：“影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。”

余乐若有所思。

“比如说无人区。”郭阳沉吟道：“就好比青海的可可西里，占青海面积的32%

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