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蔡蔡也哼了声，“看剧本和影视剧啊。我发现很多友情开始的点，都是因为恩惠，或者有一方是个很善良的好心人。然后一起经历家庭方面的困难，一起求学，一起找工作，再有经历感情和婚姻生育方面的难题，总之就是各种困难和难题，或者互相帮助支持，或者在哪个困难点上就反目成仇，要是误会的话，最后会和好，不能和好的，都是有一方变坏了不是道德坏了就是犯法”

“这种友情反目的剧本里，多数变坏都是犯法了，好像不犯法，友情就不能变质似的。按照剧本来说，这种很明显的标签类设定，是最好的剧本套路，好写好演，观众也爱看。但其实现实里，友情结束的莫名其妙，开始的也是莫名其妙的啊，爱情的开始很多时候还要看脸呢，友情比爱情更难维持更珍贵，但也更莫名其妙啊。”

蔡蔡写剧本的时候，最容易被卡住的地方，就是友情。现在方孝宁说起来，她就想问问，“您的电影里表达友情，就是义。情义，侠义，我感觉更偏重于侠义。那么，您是不是觉得，友情里的义，是需要很无私甚至牺牲自我的呢？”完全不是刚才说的什么珍惜彼此长长久久啊。

方孝宁沉默了一下，就反问蔡蔡，“你是以什么角度问这个问题的呢？现实的角度，还是剧本的角度？”

蔡蔡也是一愣，有区别嘛？哦，是的，有区别的。“剧本。我要写作业，需要剧本角度的回答。”生活现实角度的，她不太需要，因为感情方面的帮助，除了物质，其他都没什么用。因为人总是要自己踩了坑才知道什么叫后悔。她是因为不会自己去踩坑，家里人会帮她填坑的，所以才不太需要的。废物有废物的生活智慧~~~

“剧本角度的啊.”方孝宁拿过一张纸，也不管是不是有用的，就在背面画了一个圈，“比如说这是整体剧情”又在圈里画了一个小圈，“这是角色。你所有的角色设定，都要在这个大圈里，怎么转都转不出去的。”跟着就在小圈上画了一条线，“这是友情线，它能延伸到剧情外，但最后总是要回到角色这个小圈上。”

蔡蔡点头，她懂。

方孝宁让友情线延伸到大圈外面，“首先，你要从角色出发，在通过剧情的规划，也是规则，比如年代背景，整体故事意义，也就是你要讲的故事是什么，你想让观众看到什么。跟着，这条友情线就突破剧情，延伸到了外面，这时候，你要确定，观众想看到的友情线，都有什么。跟着，你在缩回来，用剧情筛掉一部分，再用角色筛掉一部分，最后，你就得到了最能用的友情线，有可能是一条，有可能好

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