她想不成为全场所有人的焦点都不行。

台下顿时一阵轰动。

对我们现代人来说，从小司空见惯了的“追光”，在这个时代是根本没有人见过的。

他们也没有现代的灯光设备去实现这一效果，自然也无从想象。

但，杨沅把它搬上了舞台。

舞台下观众看不到的高处木梁上，一个人一手持火折，另一只手举着灯。

在他后边，还有一个人配合着。

他手中拿着一个喇叭状的东西。喇叭状的东西内侧，糊了一圈锡箔纸。

把这糊了锡箔纸的大喇叭往前一凑，罩在灯上，便形成了一束投光。

仅仅靠这一盏灯，光亮度是不够的。

但是在他们左右，还有两组人，三组光，投射成一束，便形成了足够使用的追光。

这是一个雷雨交加的夜晚，幕后隔壁戏的艺人模拟着风声、雨声、雷电声。

追光效果，将众人的注意力只集中在了颜太师和美貌优伶两个人的身上。

当这场戏演到玉娘试图色诱太师的时候，被太师推拒了一把，一下子打翻了桌上的灯。

于是，桌上的灯还有头顶的追光，一下子全都消失了。

舞台上顿时一片黑暗。

众看客还以为是表演有了失误，刚刚骚动起来，一道闪电便乍然亮了起来。

幕后的隔壁戏艺人随之用口技发出一声轰隆隆的惊雷声。

而舞台上，那玉娘已如蛇一般舞蹈，玉腰奴最引以为傲的小蛮腰，在这一刻，扭出了奇妙无比的韵律。

可闪电的光芒能持续多长时间？

光亮，一闪即逝。

问题是，雷电在这时也频频炸响了。

一道道闪电不停地亮起。

木梁上边，持灯人一只手持灯，一只手持盖子，不停地开合喇叭口，将光芒断续地照射下去，模仿着雷电的光芒。

众所周知，无良导演在需要一个角色尽情展露妖娆的时候，他会尽量运用“频闪”效果。

比如，在舞池中，灯光一明一暗间，你看到的是一个活力四射的美女不同舞姿的“类定格”画面。

恰因为画面不连贯、不完整，不仅格外具备冲击力，而且会通过你的大脑自动去做最完美的补全。

同时，一闪即逝的美丽画面，会叫你在目不暇接中更加目不转睛。

如果是在无法运用舞池灯光的场合，他们也会利用快速的剪接，把惊鸿一现、春光乍泄体现的淋漓尽致。

这其中，关键之处就在于一个“一”，一个“乍

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