还是面不改色，生活没有因此变一分一毫，所以明天该来的还会来，过不了的一样过，你只不过是多听了几个人的故事，多动了几次心。”

为什么民谣歌手能出头的就那么几个，不像流行歌手百齐放百家争鸣？

一个美国记者写过一本叫《现代流行文化的趋势》的书，里面有一句话是这么说的“从文化现象成为普罗大众的流行文化，有一个必经的过程，当基数足够大时，传播途径自然会变广。”

民谣的发展不能仅仅依靠一两个大咖，若没有强大的基数作为支撑，那不过是无根之木、无源之水。

然而，华夏的从业环境对于底层歌手极度不友好。

大多数底层歌手处于赤贫阶层，有的甚至打着好几份工，白天忙碌于工作，晚上才去酒吧唱歌。

虽说他们是为梦想而坚持，人们常讲“是金子总会发光”，可现实却是这个哥那个哥灌酒，天天被人抬着回去。

这样的从业环境致使一大部分歌手选择离开，毫不夸张地讲，2004年华夏的酒吧歌手待遇，还比不上1958年美国的酒吧歌手。

“和我在蓉城的街头走一走

喔……直到所有的灯都熄灭了也不停留

你会挽着我的衣袖我会把手揣进裤兜

走到玉林路的尽头坐在小酒馆的门口。”

在这首歌中，一些生活中稀疏平常的小事，都悄然变成了动人的故事。

没有哨的技巧以及华丽的辞藻，只有自然而然的真情流露，在不经意间便击中了聆听者的心房。

于欣悦靠在王程的肩头，心里满是甜蜜与感动。

沈浪所唱的，好像……不用好像，唱的就是他们。

或者说，唱的是每一个待过蓉城的人都经历过的，不是“玉林路”也会是其他路，不是“小酒馆”也会是其他地点。

那些平凡的日常，在沈浪的歌声中被赋予了别样的意义。

然而，歌声却在情绪即将完全释放的临界点戛然而止。

只见沈浪放下吉他，站起身来，拿起话筒，清唱道：“和我在蓉城的街头走一走，喔……”但是唱到这里，他又停下了，把话筒朝向观众，同时抬起另一只手放到耳边。

观众们心领神会，纷纷开口唱道：“直到所有的灯都熄灭了也不停留！”

沈浪收起话筒，露出满意的笑容，缓缓说道：“蓉城，因为有你们而绚烂！”

在这一瞬间，舞台与观众席仿佛融为一体，共同编织出一幅充满温情与感动的画面。

“去年，羡慕燕京的歌迷有《燕京燕

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